NÓI VỀ NGHI ÁN ĐẠO VĂN CỦA "GIAO CHÂU TRUYỆN"
Lý Tinh Văn: Tại sao tôi lại đề cập đến "Giao Châu Truyện"? Một mặt, các bộ phim điện ảnh và truyền hình gần đây cũng khá sôi động. Sau đó, "Chiến Lang 2" đang quảng bá rầm rộ, và các bộ phim tương tự như "Chiến Lang 2" đã gặp phải rất nhiều khó khăn, nhưng "Giao Châu Truyện" này thực sự là một điểm nóng về mặt dư luận.
Chu Nhất Vi: Đạo văn.
Lý Tinh Văn: Đúng vậy, có thể nói là có dính líu đến chủ đề đạo văn. Là một người tham gia, một diễn viên đóng cảnh mở màn, một diễn viên đã nhiều lần hợp tác với đạo diễn Dương Lỗi, anh nghĩ sao về điều này?
Chu Nhất Vi: Trước hết, tôi muốn nói về những gì tôi biết về đạo văn. Đầu tiên là chống đạo văn, cái này không có gì để nói. Là một người làm trong ngành văn hóa, không thể chấp nhận được việc ai đó sao chép tác phẩm của người khác. Hành vi này là không thể chấp nhận được. Thực sự không có gì để biện minh. Chúng tôi đã nói liệu có đạo văn trong phim này hay không. Tôi không biết câu chuyện phần trước. Tôi không biết cái gọi là Đường Thất hay Đường Thiếu gì đó.
Lý Tinh Văn: Anh không biết “đạo văn” ở điểm nào?
Chu Nhất Vi: Tôi không biết về nhóm tác giả này, bao gồm cả người gọi là Đường Thất Công Tử, tôi cũng không biết người này lại là nữ. Sau đó nói đến vấn đề chế tác, đây là vấn đề gây tranh luận về việc “đạo văn”, kỳ thật phim “Giao Châu Truyện” không phải bản sao của "Guardians of the Galaxy". Đúng vậy, mặc dù chúng ta có thể thấy cái gọi là 70% giống trong "Guardians of the Galaxy", nhưng tôi không biết rõ có phải là 70% không. Tôi đã không đọc bài báo đó một cách cẩn thận, nhưng tôi đã xem xét một cách nghiêm túc vấn đề này, và có kết luận hiện tại.
Lý Tinh Văn: Có lập luận này, những lời buộc tội này không phải lúc nào cũng đáng tin cậy. Năm ngoái có một cáo buộc "Charlotte Annoyance" là đạo phẩm. Lúc đầu, người ta nói rằng sự giống nhau đến hơn 90%, họ đã sử dụng một tiêu đề gây chú ý, sau đó cố tình dùng một đoạn phim mà cảnh đó có cảnh trong phim kia, và trích dẫn năm hoặc sáu cảnh khác với thủ đoạn tương tự.
Nếu anh chỉ đọc bài bài đó, anh sẽ nghĩ rằng hoàn toàn hợp lý để kết luận là đạo phẩm, nhưng thực tế, nếu anh xem cả bộ phim và kết nối tất cả các ý tưởng và nội dung của bộ phim, nó có thể không phải như vậy.
Chu Nhất Vi: Cá nhân tôi, Giao Châu Truyện không phải là sao chép của "Guardians of the Galaxy" hay sao chép từ bộ phim truyền hình "Phong Cuồng Động Vật Thành" hoặc những thứ tương tự. Nó thực sự là một kịch bản được thực hiện dựa trên toàn bộ các bộ phim của Hollywood, nó không được gọi là “đạo” kịch bản, đó là kịch bản được sáng tạo.
Bởi vì trong khi tạo kịch bản, nó liên quan đến các hiệu ứng đặc biệt. Ngay từ đầu, chúng tôi phải nghĩ xem chúng tôi có thể hoàn thành được bao nhiêu, chẳng hạn như tên của con vật cưng là gì. Tôi không biết, tôi không nhớ rõ nó gọi là gì, miễn là chúng ta làm thế nào, chúng ta có thể viết bao nhiêu tình huống cho nó. Nếu không, khi bạn viết kịch bản, bạn nói rằng tôi viết một vở kịch theo ý thích, và sau đó các tình tiết đề ra đều không liên quan, không có ý nghĩa gì.
Tiêu chuẩn công nghiệp của chúng ta chỉ cao đến mức này, chúng ta chỉ có hai năm, và chúng ta chỉ có chừng ấy tiền. Những điều này quyết định mức độ mà chúng ta có thể đạt được với kịch bản này.
Là một sinh viên tốt nghiệp trường điện ảnh, tôi đã nói với anh lúc nãy, chúng tôi đã từng được dạy biên kịch, đạo diễn và viết kịch bản khi còn là sinh viên. Khi chúng tôi làm những điều này, chúng tôi đã sử dụng cái gọi là “kinh nghiệm thành công” của Hollywood để nói với các nhà biên kịch rằng nên viết kịch bản như thế nào trong mười phút đầu tiên, nên đạt đến loại cao trào nào trong nửa giờ đầu tiên, và về sau khi nào nhất định phải dẫn vào truy đuổi. Đây đều là những nguyên tắc, công thức tiêu chuẩn của Hollywood, và về cơ bản có một số mốc thời gian quan trọng, đại khái ở đâu có mốc thời gian, ở đó có cái gọi là “công thức” sáng tác.
Lý Tinh Văn: Có thể từ khi sinh viên được dạy tại trường, hoặc khi một đạo diễn mới bắt đầu sự nghiệp của mình, anh ấy thường bắt đầu từ việc học hỏi và bắt chước, người ta nói rằng một số công thức được trích xuất từ nhiều bộ phim Hollywood và sau đó sử dụng. Tôi nghĩ, có lẽ "Giao Châu Truyện" có yếu tố này?
Chu Nhất Vi: Thành công của nó nói rằng cách thức của Hollywood được học tập trên toàn thế giới, vì vậy không có gì sai cả.
Lý Tinh Văn: Nói vậy Hollywood cũng có không quá 15 kịch bản, và sau đó lây nhiễm chéo cho nhau.
Chu Nhất Vi: Đại khái là ý này, ở đây có cái gọi là là quy trình. Theo thống kê, nó được gọi là dữ liệu lớn. Bạn có thể tạo được quy trình này không? Chà, đó là một câu hỏi thuộc về cấp độ cá nhân của Dương Lỗi (đạo diễn Giao Châu Truyện, ND). Nó thực sự không có nghĩa là anh ấy chỉ bắt chước ai hoặc đạo văn ai. Tôi thực sự không thừa nhận điều này, anh ấy không có. Bạn nói xem, so với tác phẩm của chính anh ấy có giống không, từ đó mới nói anh ấy thất bại hay thành công. Nhưng bạn không thể chủ quan nói với một đạo diễn rằng anh ấy ăn cắp ý tưởng.
Lý Tinh Văn: Anh có biết Dương Lỗi không?
Chu Nhất Vi: Nếu anh ấy như thế, thì chúng tôi không phải là bạn, anh ấy không phải là người chỉ đơn giản là muốn đi đường tắt, hay muốn làm điều gì đó gây chú ý. Anh ấy không phải loại người như vậy, anh ấy rất muốn làm nên chuyện. Làm chưa tốt, bạn có thể nói điều đó với anh ấy.
Lý Tinh Văn: Cũng không thể nói đơn giản làm không tốt. Đánh giá của cá nhân tôi về bộ phim này là câu chuyện có thể hơi lắt léo, nhưng về hiệu ứng hình ảnh, kỹ xảo, và các hiệu ứng đặc biệt, tôi nghĩ so với trình độ của điện ảnh Trung Quốc là tương đối dẫn đầu.
Chu Nhất Vi: Bộ phim còn rất trôi chảy nữa. Hôm nay khi tôi đọc bài báo đó, ồ, 75% là đạo văn. Tôi không biết nó là bao nhiêu. Hãy nói về 75% cái gọi là đạo văn. Khi tôi đọc báo, tôi hoàn toàn không ngờ, tôi thật sự không nghĩ đó là đạo phẩm, nhưng đọc bài phân tích thì thấy rất giống, rất giống, các bạn có nghĩ là có sao chép không? Đọc xong bài này thì tôi cũng xác định là có sự sao chép. Nhưng điều tôi muốn nói là, với tư cách là một người làm nghề, tôi không nói anh ấy có bao nhiêu vất vả, anh ấy có mong muốn làm một tác phẩm tốt đến mức nào, tôi chỉ nói rằng không dễ để tạo ra một sản phẩm nghe nhìn bằng ngôn ngữ ống kính trôi chảy như thế, rất không dễ dàng.
NÓI VỀ TRẦN PHONG TRONG “KIẾN QUÂN ĐẠI NGHIỆP”
Lý Tinh Văn: Vừa nói đến chuyện này, tôi không nói hết được, càng nói càng sâu, nói chuyện càng nhiều, nên chúng ta có thể nói rõ ràng. Anh đang xuất hiện ở ba bộ phim điện ảnh cùng lúc trên thị trường, vì vậy tôi thực sự khá ấn tượng với diễn xuất của anh trong "Kiến Quân Đại Nghiệp" vì có rất nhiều ngôi sao, và rất nhiều “tiểu thịt tươi”, họ diễn hầu hết là những nhân vật tích cực, những nhà cách mạng tiên phong thời kỳ đầu của Đảng ta, nhưng anh đóng vai người chặn đứng cuộc Khởi nghĩa Nam Xương, và nhân vật này đã suýt bị cái đầu ngựa của Diệp Dĩnh khi vào thành đấm vào mặt, anh làm thế nào để tạo nên một nhân vật phản diện như vậy?
Chu Nhất Vi: Nói về cái đầu ngựa này, khi chúng tôi diễn cảnh đó, con ngựa bị đánh một cái liền phát ra tiếng phì phì trong mũi, xong tôi nói với đạo diễn Lưu (Lưu Vĩ Cường), chúng ta hãy quay một cảnh khác đi, "Có chuyện gì vậy? Nhiều người như vậy, là làm gì?" Tôi nói để cho con ngựa tiến vào cửa thêm lần nữa, cái đầu ngựa kia, tôi muốn chặn đầu ngựa, để cho ngựa có thái độ ức hiếp tôi, khi ngựa tiến vào, tôi rút lui. Cảnh quay lần này rất đẹp.
Lý Tinh Văn: Vâng, tôi ấn tượng và nhớ rõ cảnh này.
Chu Nhất Vi: Điều này rất tốt. Đây là những gì nảy sinh tại hiện trường lúc đó. Tôi ở tại hiện trường lập tức phát huy. Cảnh này vì thế được tạo nên. Tôi hoàn toàn không định trước, chỉ là nảy sinh bất chợt, và tôi muốn diễn như vậy. Tôi không nghĩ gì về cảnh này khi xem kịch bản, chính là lúc ấy trong nháy mắt bắt kịp thời điểm.
Lý Tinh Văn: Anh có nghĩ rằng chúng ta cần một cảnh quay khác không?
Lý Tinh Văn: Hãy giữ cái đã có, mối quan hệ giữa tôi và Diệp Dĩnh được truyền tải thông qua con ngựa này.
Lý Tinh Văn: Đúng vậy, thế yếu của Trần Phong và thế thượng phong của Diệp Dĩnh đã được thể hiện rõ nét.
Chu Nhất Vi: Bao gồm cả sự bối rối của tôi và sự tự hào của cậu ấy, nó cũng giống như một ý tưởng nảy mầm. Ý tưởng như đứa trẻ được tạo hình ở thời điểm đó, và đột nhiên những người khác cũng thấy sự xuất hiện của nó, Đạo diễn Lưu cũng vậỵ, anh ấy xuất thân là quay phim, nên anh ấy rất nhạy bén để chụp bắt cảnh tượng, rất ngẫu hứng để chụp được trạng thái của ý tưởng ngay tại chỗ.
Lý Tinh Văn: Thực ra, so với các bộ phim cùng chủ đề trước đó, "Kiến Quân Đại Nghiệp" có nhiều điểm mới, bao gồm việc được dẫn dắt bởi một đạo diễn Hồng Kông, có những nỗ lực dẫn dắt câu chuyện, đó là những điểm chính nổi bật trong bộ phim này. Tuy nhiên, vẫn cần chú ý hơn về tính điện ảnh và hình ảnh, tôi thấy đã có cố gắng về mặt này nhưng vẫn cảm thấy do có quá nhiều nhân vật nên các nhân vật không có nhiều đất diễn, cảm thấy như bị cắt nhỏ ra. Về phần Trần Phong, anh ta rõ ràng là một người chống lại cuộc khởi nghĩa Nam Xương, nhưng có lẽ các anh cũng không biết cụ thể người này đúng không?
Chu Nhất Vi: Không có người này, nhân vật này thuần túy hư cấu, anh ta không tồn tại. Nhưng không có người này không có nghĩa là anh ta không có hình dạng ban đầu nào như Chu Ân Lai, Diệp Dĩnh và Hạ Long. Nếu không có những người đó thì anh ta hoàn toàn không tồn tại.
Lý Tinh Văn: Vâng, đó là những gì sẽ xảy ra khi bạn có những nhân vật này.
Chu Nhất Vi: Cần có một đối thủ.
Lý Tinh Văn: Còn cần mâu thuẫn và xung đột nữa, một xung đột rõ ràng.
Chu Nhất Vi: Đúng vậy.
NÓI VỀ "THIẾU LÂM VẤN ĐẠO"
Lý Tinh Văn: Được rồi, hãy nói về một bộ phim truyền hình gần đây đi, "Thiếu Lâm Vấn Đạo". Chúng ta đã nói về bộ phim này ở buổi trò chuyện lần trước. Tôi cũng đã xem bộ phim này, mặc dù tôi chưa xem hết, tôi nghĩ mặc dù bộ phim lẫn trong rừng các bộ phim truyền hình hiện nay, nó vẫn có những đặc điểm rất riêng, ở khía cạnh nói về Thiền, tôi nghĩ rằng, ngày nay ít ai làm được điều này trong các bộ phim truyền hình.
Chu Nhất Vi: Đừng nói về Thiền, chúng ta sẽ không nói về điều này.
Lý Tinh Văn: Vâng, tôi nghĩ anh là diễn viên chính trong phim này, và anh đã có một sáng tạo quan trọng ngoài diễn xuất, tại sao anh lại quyết định làm điều này, nói về Thiền (Zen) trong một bộ phim truyền hình?
Chu Nhất Vi: Bởi vì nó chạm đến một điều chân chính, nó là những gì các nhà văn hóa nên làm, thay vì nói rằng chúng tôi chỉ đơn giản là hoàn thành một công thức của Hollywood, phim truyền hình đều như cùng một khuôn, quả thực là đều có cùng công thức sáng tác.
Ví dụ như nói về yêu đương đi, đơn cử trong ngành sử dụng công thức gọi là Jack Sue tổng tài bá đạo, dạng này cũng không phải là một lối chơi sáo mòn, nó cũng có ý tứ mà.
Nếu bạn diễn tốt, bạn có thể diễn tốt. Nếu bạn diễn không tốt, vấn đề nằm ở trình độ. Ngành nghề của chúng ta chưa đủ mạnh, đó là một điều khác, nhưng ít nhất có liên quan đến trình độ cá nhân. Nếu bạn muốn nhảy cao, khi hạ độ cao liền có thể tăng điểm. Đó là chúng ta lựa chọn làm vận động viên nhảy cao, việc lựa chọn này đã hàm chứa vấn đề, thế nhưng nếu không lựa chọn thì cái gì cũng không có
Lý Tinh Văn: Khi anh đóng vai Trình Vấn Đạo, tôi cảm thấy rằng nhân vật từ thâm cừu, đại hận, đằng đằng sát khí, sát tâm chất chứa cõi lòng, đến cuối cùng đã buông bỏ mọi việc, không sát sinh, quá trình chuyển biến này rất rõ ràng, vậy nhân vật của Trương Chí Kiên lão sư, rõ ràng là một trùm phản diện, về sau thế mà cũng đã về với chính nghĩa. Anh có nghĩ sự chuyển đổi này dễ dàng như vậy không?
Chu Nhất Vi: Anh Chí Kiên, vì tôi chưa xem được toàn bộ nên tôi không dám nói. Về phía mình, tôi nghĩ tôi bị choáng, vì kịch bản có vấn đề, chúng tôi vừa viết kịch bản vừa quay nên đi quay trước khi viết xong. Những lời phàn nàn của tôi về điểm này không kém gì những lời phàn nàn của anh về vấn đề đạo văn. Trước tiên, chúng ta đừng nói về vấn đề này.
Với tư cách là một người trong cuộc, tôi nghĩ rằng, để theo đuổi ảnh hưởng của cái gọi là Thiền và Phật học đằng sau, bộ tiêu chuẩn áp dụng là cho nhân vật "hắc" ở đầu phim, sau đó đem tẩy trắng để nhân vật có màu vàng lúc cuối phim, những kịch tính màn trời chiếu đất để nhân vật từ từ có màu xám. Đến cuối cùng, nhân vật sẽ gần như có màu trắng dưới một ánh sáng nhất định, nhân vật cho phép bạn nhìn rõ hơn vì vậy bạn có thể nhìn thấy rõ ràng, nhưng thực tế nhân vật đã hoàn toàn chuyển biến. Bây giờ tôi muốn nói về nhân sinh của những người hay suy nghĩ, hay còn gọi là trí thức cao cấp.
Anh ta quá bất cẩn khi dùng một việc để phán đoán. Anh ta quá cường điệu sự yên tĩnh cùng không yên tĩnh. Cá nhân tôi không thích sự tương phản này, nhưng tôi không có cách nào. Tất nhiên, tôi có giới hạn và tôi chưa hoàn thành tốt công việc. Đó lại là một vấn đề khác. Tôi không đề cập đến vấn đề này. Tôi chỉ nói rằng cá nhân tôi nghĩ rằng anh nói tốt hay không tốt, tôi cảm thấy không tốt, tôi cảm thấy quá cường điệu, quá cực hạn. Ngay cả trong lĩnh vực ăn kiêng, tại sao những thực phẩm đó lại phổ biến trong những năm này?
Những năm này khi đi mua sắm, âm nhạc mời gọi từ những hàng quần áo luôn rất ồn ào, thực sự đó là điều tôi cực kỳ không thích.
Lý Tinh Văn: Chỉ là có chút xao động, gấp rút
Chu Nhất Vi: Nó làm tôi cảm thấy căng thẳng, tôi phải hét thật to để người bên cạnh có thể nghe được tôi nói gì
Lý Tinh Văn: Nhưng đồng thời, bộ phim cũng là một bộ phim võ thuật, tôi cũng đã xem những màn võ thuật của anh. Tôi thấy vũ khí sử dụng được chăm chút cẩn thận, mà lại là đánh thật, ném thực, thật sự bị đánh à.
Chu Nhất Vi: Vâng.
Lý Tinh Văn: Khi tôi thấy anh từ trên đài lăn xuống, gân xanh nổi đầy lên, đó có phải là cố ý không? Chính là nói, muốn thông qua những chi tiết võ thuật để làm cho bộ phim này có chất lượng tốt hơn.
Chu Nhất Vi: Đúng vậy, tôi đã làm việc chăm chỉ trong tất cả các lĩnh vực mà tôi có thể làm việc chăm chỉ. Ở một số lĩnh vực, sự chăm chỉ có thể mang lại kết quả vượt trội hơn. Ở một số lĩnh vực, khán giả có thể cảm thấy như vậy là chưa đủ. Có những điểm riêng lẻ có thể đặc biệt tốt cho khán giả. Giống như anh nói đoạn vừa rồi, anh nghĩ rằng anh đã nhớ nó, vậy chúng ta khẳng dịnh là, ít nhất cá nhân khẳng định là, tôi hy vọng bộ phim này vì thế sẽ tốt hơn. Cũng như nói vì bộ phim nay, tôi đã ăn đồ chay trong bốn tháng. Đây là một chút công việc tôi có thể làm, vì bộ phim này cố gắng một chút.
NÓI VỀ "LUẬT SƯ KIM BÀI"
Lý Tinh Văn:Về đạo diễn Phó Đông Dục, đây ít nhất là lần thứ hai hai anh hợp tác với anh ấy.
Chu Nhất Vi: Đây là lần thứ sáu.
Lý Tinh Văn: Tôi không biết các lần trước, nhưng "Luật Sư Kim Bài" thì tôi biết, khi tôi xem "Luật Sư Kim Bài" lần đầu tiên, tôi đã rất ấn tượng. Tôi không nói rằng tất cả các chỉ số của bộ phim đều cao, nhưng tôi đánh giá cao chất lượng tác phẩm, đó là một tác phẩm độc đáo, tôi nghĩ ở nước ta đặc biệt nhiều các bộ phim truyền hình nói về tình yêu. Tuy nhiên, có rất ít bộ phim truyền hình về ngành có thể giải thích rõ ràng về bối cảnh của ngành. Tôi nghĩ "Luật Sư Kim Bài" có thể được coi là tàu phá băng trong phim pháp luật. Cá nhân tôi nghĩ vậy, tức là phim nói về những vụ án ở thời điểm đó, những vụ có thật tại tòa án, ở đó mọi người đánh võ mồm, cần phải sử dụng pháp luật để giải quyết.
Chu Nhất Vi: Có được điều này này là nhờ nhà sản xuất của chúng tôi, anh ấy là một luật sư nổi tiếng ở Thượng Hải, vừa là một nhà văn lớn, lại là một họa sĩ, nhạc sĩ tuyệt vời, anh ấy là luật sư Đoạn Kỳ Hoa.
Lý Tinh Văn: À, tôi biết anh ấy.
Chu Nhất Vi: Khi Luật sư Đoạn đưa kịch bản, anh ấy có thể không biết ngành điện ảnh và truyền hình, nhưng anh ấy biết luật quá rõ, nên bản thiết kế cơ bản mà anh ấy đưa cho chúng tôi rất tốt.
Vì bản thân đã nhiều năm nghiên cứu về ngành công nghiệp điện ảnh và truyền hình ở Châu Âu và Hoa Kỳ, anh ấy hy vọng sẽ sử dụng hiệu ứng kính lúp của nền văn hóa để trình bày về nghề của anh ấy, để khán giả có một cái nhìn chi tiết và có suy nghĩ thấu đáo về nghề luật sư, lĩnh vực mà anh ấy có thâm niên lẫn đức cao trọng vọng. Cho nên anh ấy lựa chọn chuyển thể các vụ án có thật lên màn ảnh.
Khi anh ấy đưa những kịch bản này cho chúng tôi, chúng tôi đã làm được một điều rất tốt đó là không cường điệu, không nói hươu tán vượn, nói những thứ vô nghĩa. Kể cả việc khi chúng tôi bị nhiều khán giả phàn nàn, nói rằng sao chúng tôi cứ ở trên tòa đi tới đi lui biện luận, đây là tòa án Trung Quốc, không phải tòa án Hoa Kỳ. Làm thế nào chúng tôi có thể không biết vấn đề này ngay từ đầu chứ.
Ngay từ ngày đầu tiên chúng tôi đã hỏi luật sư Đoạn liệu chúng tôi có được làm như vậy không? Luật sư Đoạn cho biết Tòa án Trung Quốc không cấm luật sư đi lại. Tôi không nói chúng tôi có các văn bản rõ ràng quy định, hay điều lệ đề cập đến việc này.
Lý Tinh Văn: Chỉ là dưới ánh nhìn uy nghiêm của thẩm phán, anh cũng không dám đi
Chu Nhất Vi: Chúng ta không dám đi, không có ai ngoài thực tế dám ở tòa đi tới đi lui, nhưng phải nói ở lĩnh vực này, chúng ta không khác gì Âu Mỹ đâu.
Vậy thì bạn không thể đi lại trong một bộ phim sao? Tòa án trong phim ở Thượng Hải. Chúng tôi thiết lập tòa án theo đúng quy định của tòa án. Tất nhiên, trong phim có lớn hơn một chút. Đây là phục vụ cho vấn đề quay phim. Mọi điều chúng tôi làm đều tuân thủ nghiêm ngặt luật pháp của Cộng hòa Nhân dân Trung Hoa.
Anh ấy là một luật sư, anh ấy nói có thể yên tâm về vấn đề này, tin anh ấy, làm theo kịch bản của anh ấy, anh ấy nói, không có vấn đề; tôi nói vậy được đi, vậy chuyện này tôi chỉ có thể nghe anh.
NÓI VỀ “HỒNG SẮC”
Lý Tinh Văn: Có một tác phẩm có thể được coi là kiệt tác trong các bài đánh giá trên mạng, chính là "Hồng Sắc", ở đây Nhất Vi diễn một Thiết Lâm tâm trí có thể tương đối đơn giản, nhưng đặc biệt có khả năng chiến đấu, đúng không?
Chu Nhất Vi: Vâng, tâm trí rất đơn giản.
Lý Tinh Văn:Tôi cũng muốn hỏi anh với tư cách là một người đã tạo ra nhân vật này, đó là, khi bộ phim được phát sóng trên các nền tảng truyền thống, phản ứng của khán giả thực sự không lớn lắm, nhưng khi bộ phim được phát sóng trên Internet, phản ứng là rất lớn, và sau đó dâng lên ngày càng nhiều, và đến bây giờ vẫn là một lực lượng rất đáng kể.
Chu Nhất Vi: Một nhóm xem phim hùng hậu.
Lý Tinh Văn: Những người hâm mộ của "Hồng Sắc" có sự gắn kết rất chặt chẽ. Vậy thì tôi muốn đề nghị anh nói về vấn đề này, đó là, tại sao có thể tạo thành một tác phẩm cấp độ hiện tượng trên Internet, và tại sao có thể tạo ra một sự lan tỏa lớn như vậy?
Chu Nhất Vi: Tôi chỉ có thể nói suy đoán của mình, từ Từ Binh lão sư đến đạo diễn Dương Lỗi.
Lý Tinh Văn: Thực ra, nếu anh nói về những điểm chính trong quá trình sáng tạo của mình, anh có thể biết tại sao.
Chu Nhất Vi: Tôi nghĩ rằng khi nhóm chúng tôi làm bộ phim này, chúng tôn trọng chỉ số IQ của khán giả. Kiểu như tôi sợ bạn xem không hiểu, tôi sẽ đưa ra nhiều đoạn hồi tưởng hơn. Tôi sợ bạn xem không hiểu, tôi cho thêm điểm đặc tả. Đạo diễn Dương Lỗi đã học cái gọi là kinh nghiệm của Hollywood, anh ấy vẫn đang hợp tác với Lục Bối Kha và Bối Bối, anh ấy đã vận dụng rất nhiều kinh nghiệm học hỏi từ Hollywood.
Lý Tinh Văn: Nhưng trên thực tế, kịch bản của Từ Binh đã được đặt ở đó, còn có không gian rộng rãi để thêm các yếu tố của Hollywood không?
Chu Nhất Vi: Vâng, đây thực sự không chỉ là sự đóng góp của Từ Binh, nó còn có đạo diễn, quay phim, âm nhạc hậu kỳ, và điều đó tạo nên một tác phẩm điện ảnh và truyền hình. Cho dù tác phẩm đó có như thế nào, nhất định đều có các khâu như thế. Cho nên nên nghĩ kỹ khi đánh giá một tác phẩm, khi anh nói “Tróc Yêu Ký” ai diễn là không tốt, vẫn là nên nói diễn không tốt là như thế nào. Ngoài ra, anh cũng có thể nói mỹ thuật không tệ lắm, các hiệu ứng đặc biệt là khá tốt, quay phim rất tốt.
Lý Tinh Văn: Vừa rồi chúng ta đã nói điều này.
Chu Nhất Vi: Đúng, thực sự là như thế. Mặt khác, anh nghĩ kỹ lại, các bộ phim như "The ShawshankRedemption", "The Godfather", kể cả "Forrest Gump", tất cả những bộ phim này, anh nói xem ai nói chúng không hay?
Lý Tinh Văn: Thực ra, tôi đã phân tích điều này, tôi đã xem “Hồng Sắc” và nghĩ đó là một tác phẩm hay, nhưng không gây tác động lớn trong lòng tôi, không mạnh mẽ như những cư dân mạng trẻ tuổi. Tôi muốn phân tích ra vì lý do gì?
Chu Nhất Vi: Khả năng này tôi nghĩ rằng, Từ Binh lão sư ngay từ đầu đã chọn đề tài chiến tranh, lần đầu tiên ông ấy bàn về vấn đề này. Ví dụ, khi chúng ta bị Nhật Bản chiếm đóng, người Nhật đã chiếm đóng tất cả vùng Đông Bắc Trung Quốc, thậm chí cả vùng Nam Trung Quốc. Ví dụ như quê Trường Sa của tôi, đại khái có bảy trận đánh diễn ra ở Trường Sa, và trong mười trận đánh lớn có bảy trận đã diễn ra ở Hồ Nam. Nếu Trung Quốc vong thì người Hồ Nam chắc chắn không còn.
Lý Tinh Văn: Lời của Dương Du.
Chu Nhất Vi: Nói một cách bao quát, từ Nam Trung Quốc đến Singapore, toàn bộ các khu vực giàu có nhất của Trung Quốc đều bị Nhật Bản chiếm đóng. Hôm nay chúng ta cẩn thận hồi tưởng về điều này. Bạn có biết cuộc sống của người Trung Quốc trong thời kỳ Nhật Bản chiếm đóng không? Tôi không biết ...
Lý Tinh Văn: Thảo dân bách tính vẫn sống bình thường.
Chu Nhất Vi: Vâng, chúng tôi thực sự muốn nói, chúng ta có phải chiến đấu hết mình khi nhìn thấy người Nhật không? Có vẻ như không phải vậy. Có vẻ như chúng ta vẫn đang sống, vẫn đang tồn tại. Thực tế, đối với lớp trẻ ngày nay, hành trình tìm kiếm kiến thức về một thế giới, bất kể đó là tương lai hay quá khứ, đều rất quan trọng.
Thế nhưng, chúng ta cho đến bây giờ vẫn không nói. Các tác phẩm văn học và nghệ thuật của chúng ta cho tới bây giờ đều không đề cập đến vấn đề này. Tác hại của các bộ phim truyền hình chống Nhật trước đây, và di độc kéo dài đến tận bây giờ, rằng cứ là người Trung Quốc hồi đó, mọi người đều cầm kiếm và súng chống người Nhật. Ai không làm vậy, đó là Hán gian, là kẻ phản bội. Điều này là không đúng. Trong vấn đề này, không ai có cùng tiếng nói với chúng tôi. "Hồng Sắc" của đạo diễn Dương Lỗi, kịch bản của Từ Binh lão sư, đã nói ngay từ đầu, cuộc sống của người dân Thượng Hải vẫn diễn ra khi người Nhật đang ở đó.
Lý Tinh Văn: Vào đầu phim là cảnh Trương Lỗ Nhất mang một con cá lên tòa án.
Chu Nhất Vi: Hóa ra người Trung Quốc thời đó sống bình thường, tất nhiên có thể có nhiều thứ trong lòng, có thể người ta cúi đầu dưới mái hiên. (“Cúi đầu dưới mái hiên” ý là khi người ta thua kém người khác về quyền lực và cơ hội thì họ phải nhẫn nhịn, ND)
Lý Tinh Văn: Vâng, đây là một lời giải thích hợp lý. Sau này tôi cũng nghĩ lại, chẳng lẽ lớp cư dân mạng trẻ tuổi hiện nay đang tồn tại một thứ văn hóa đại chúng gọi là “văn hóa mất mát” (tang văn hóa), có phải có chút liên quan? Đó là bởi vì Lỗ Nhất có vẻ ngoài thê lương, trên mặt cũng không có quá nhiều biểu lộ, như thể tạo ra một chút thông cảm nơi người xem, có phải vì thế có liên quan?
Chu Nhất Vi: “Tang văn hóa” có phải là một thuật ngữ phổ biến hiện nay?
Lý Tinh Văn: Vai diễn của anh trong bộ phim này vừa vặn là tương đối nhiệt huyết, anh xem ai, theo ai để chọn ra nhân vật này.
Chu Nhất Vi: Vì Lỗ Nhất, anh ấy là đại diện của...
Lý Tinh Văn: Anh ấy đã chịu đựng rất nhiều mất mát.
Chu Nhất Vi: Cần phải có người đảm trách, chủ động chống trả và phản kháng, thì đây là một góc độ khác mà tôi muốn tìm kiếm. Công việc mà diễn viên làm chính là luôn tìm kiếm sự tương phản.
Lý Tinh Văn: Anh có nghĩ là sau khi diễn xong bộ phim này, vì đã làm được một “thần tác” (tác phẩm xuất sắc, kinh điển), nên mọi người chắc chắn sẽ trở thành người được hưởng lợi. Liệu sự nổi tiếng và con đường diễn xuất của anh có thay đổi không?
Chu Nhất Vi: Tôi không để ý quá nhiều đến vấn đề này. Tôi dùng bản thân để so sánh và cạnh tranh. Điều đó có nghĩa là, nếu vấn đề này không phải là điều tôi muốn thể hiện, tôi không quan tâm nó có thành công hay không. Tôi đã như vậy suốt những năm qua. Giống như việc đó không phải điều tôi muốn thể hiện, cho dù điều đó giúp ích gì cho tôi hay nó khiến tôi đau đớn ra sao, tôi không quan tâm lắm.
NÓI VỀ “THÂM LAO ĐẠI NGỤC”
Lý Tinh Văn: Chúng ta cùng nhìn lại một chút, vai chính đầu tiên ra mắt công chúng trong "Thâm Lao Đại Ngục", không có nhiều chỗ để anh thể hiện mình? Thêm nữa, vai diễn mà anh đóng thực sự khá buồn. Lúc đó nó là trạng thái như thế nào? Tôi không thể thể hiện bản thân mình, nhưng tôi phải đặt cả trái tim và tâm hồn của mình vào đó.
Chu Nhất Vi: Vào thời điểm đó, thực sự có đủ chỗ để đọc và hiểu bộ phim đó. Cá nhân tôi chưa trải qua cuộc sống nhiều biến cố và phong phú như vậy. Thực tế, cái mà chúng tôi gọi là tiểu thuyết phổ biến vào thời điểm đó, cái gọi là loại văn học đại chúng ấy, nếu anh xem nó ngày nay, nó đều đầy đủ và nghiêm túc, nó luôn liên quan đến một ngành nghề, đề cập đến cuộc sống chân thực của con người, nó không phải kiểu người có tiền hay câu chuyện vươn lên của một cô gái nghèo từ dưới đáy xã hội.
Điểm bắt đầu của câu chuyện là một gia đình bình thường, một gia đình cụ thể nhất định, một người cụ thể trải nghiệm những sự tình đặc biệt, và kết quả xảy ra sau đó sẽ diễn tiến theo logic cuộc sống bình thường. Đối với tôi mà nói, câu chuyện đầy đủ và nghiêm chỉnh. Tôi phải có thể làm sao để diễn đạt những điều đó cho thật tốt. Điều này không có nghĩa là tôi muốn thể hiện điều gì to tát, lúc ấy thật đúng là không phải. Vào thời điểm đó, tôi đã đi làm, một trợ giảng trẻ tuổi, nếu đối mặt với những tình huống như vậy, mang câu chuyện của Lưu Xuyên cộng với kinh nghiệm sống của Chu Nhất Vi, để hoàn thành nó. Tất nhiên, còn phải mang theo đạo diễn Uông, quay phim, tạo hình, bối cảnh, tổng hợp các cách nhìn khác nhau của họ lại để tạo nên nhân vật.
Lý Tinh Văn: Vào thời điểm đó, chẳng hạn như anh Hải Nham, thêm đạo diễn và nhà sản xuất, chọn anh đóng vai này, tôi không nghĩ nhất thiết có liên quan kinh nghiệm của anh. Tôi muốn nói đến vẻ đẹp ngoại hình, vẻ đẹp mà chúng ta đang nói đến bây giờ, đóng một vai trò rất quan trọng trong quyết định đó?
Chu Nhất Vi: Không phải vì kinh nghiệm, tất nhiên điều này không thể sai được, bởi vì trước hết, chúng ta có rất nhiều điểm về ngoại hình của một người, nhưng nó không có nghĩa là anh ta có đẹp hay không. Giá trị ngoại hình nằm trên khuôn mặt của một người, ngay cả khi đó là khuôn mặt của một đứa trẻ cũng sẽ nói về cuộc sống của nó, nói một cách đơn giản, đó là đứa trẻ của vùng đồng bằng sông Dương Tử, vùng đồng bằng sông Châu Giang, hay một đứa trẻ Đông Bắc .. .
Lý Tinh Văn: Đều không qua được con mắt của Holmes, khẳng định như thế.
Chu Nhất Vi: Anh ấy đã chọn diễn viên hơn một năm, tôi đến thử vai vào mùa thu trong khi đoàn phim đã bắt đầu chọn diễn viên từ mùa đông năm trước, sang mùa xuân năm sau, rồi đến đầu mùa thu năm sau ...
Lý Tinh Văn: Đoàn phim vẫn còn lựa chọn diễn viên sau khi anh đến, cũng không có quyết định dứt khoát?
Chu Nhất Vi: Nghe nói là đoàn phim đã tìm kiếm học sinh khắp Trung Quốc để tìm người vừa đúng độ tuổi của nhân vật, trước đây đoàn phim đều làm như thế, như anh Lục Nghị cũng được chọn theo cách này, và sau đó họ phải thử diễn xuất, tôi đã diễn thử bản phức tạp trong một tháng, bao gồm cả...
NÓI VỀ TIỂU THỊT TƯƠI VÀ DIỄN XUẤT
Lý Tinh Văn: Lúc đó anh vẫn chưa tốt nghiệp à?
Chu Nhất Vi: Sau khi tốt nghiệp, tôi đã làm trợ giảng đài từ cho thầy ở Bắc Điện, sau đó vẫn đi casting, và trải nghiệm cuộc sống. Tôi chỉ ký hợp đồng ngay trước ngày lên đường đến Sơn Tây. Lúc đó đoàn phim vẫn đang lựa chọn, ngoài tôi còn có năm người khác cùng đến, tôi không tiện nói cụ thể là ai, hôm nay đều đã là mọi người cả rồi.
Lúc đó, "Thâm Lao Đại Ngục" phát sóng đã giúp tôi, không dám nói bộ phim cuối cùng bùng nổ như thế nào, nói ý tứ thì bảo kém một chút, nói “bạo” thì như "Vĩnh Viễn Không Nhắm Mắt", nhưng đối với sự lựa chọn của cá nhân tôi, thực sự là vào thời điểm đó, bộ phim này đã tạo cho tôi một bậc thang đủ cao, nhưng cá nhân tôi kháng cự lại bậc thang đó. Như hôm nay mà nói, thời điểm đó tôi 22 tuổi, tôi đặc biệt muốn tham gia các bộ phim chính kịch già dặn, tôi không thích trở thành một người để người khác nói rằng anh ấy là một hình tượng tốt ...
Lý Tinh Văn: Phái thần thượng
Chu Nhất Vi: Theo cách nói của ngày hôm nay, đó là một “tiểu thịt tươi”. Vào thời điểm đó, chúng ta có nhiều bài xích về dạng này, kiểu như đơn giản hóa trạng thái, tôi cũng đặc biệt phân cao thấp, tôi muốn nói với mọi người: tôi không phải dựa vào mặt kiếm cơm, hướng tôi muốn đi là thế nào.
Lý Tinh Văn: Chỉ sau một bộ phim đã muốn đóng chính kịch?
Chu Nhất Vi: Vì vậy, tôi luôn nói đùa với mọi người, tôi không có thời tuổi trẻ, từ nhỏ tôi đã có một tâm hồn đặc biệt già nua.
Lý Tinh Văn: Sống nội tâm…
Chu Nhất Vi: Từ khi còn bé, tôi rất không thích kiểu thiếu niên hoạt bát đáng yêu, ngược lại ngày hôm nay tôi không phản kháng. Nhưng vào thời điểm đó, tôi đặc biệt phản kháng. Kể từ khi tôi còn là một đứa trẻ, tôi rất ngại khi người khác gọi mình là một cậu bé hoạt bát và dễ thương. Tôi không thích điều đó, vì vậy thời điểm đó rất nhiều lựa chọn để làm…
Lý Tinh Văn: Khát khao tuổi già như Bạch Nham Tùng?
Chu Nhất Vi: Tôi ấy. Tôi từ nhỏ đã là như vậy, cho nên lúc ấy kỳ thật rất kháng cự, cự tuyệt làm rất nhiều thứ như một ngôi sao thần tượng.
Lý Tinh Văn: Nhưng cũng không có loại nhân vật như thế tìm đến anh, làm sao bây giờ?
Chu Nhất Vi: Thật đáng tiếc, chính là như vậy
Lý Tinh Văn: Sao anh không đi theo bậc thang đã có sẵn, nhanh chân đi lên, sau đó anh có thể diễn các vai mong muốn, hoặc các vai diễn sẽ tự tìm đến anh?
Chu Nhất Vi: Cho nên tôi rất xấu hổ, không giống như bây giờ, tất cả đạo diễn lớn đều sẽ đi tìm lưu lượng, tìm nhan giá trị cho vai chính trong phim của họ; thời đó tôi không có cơ hội như thế, niên đại đó mọi người đều khăng khăng KHÔNG. Thời đó, vì xã hội vẫn chưa có chuyển hướng nên mọi người vẫn chú trọng đến văn học kinh điển và văn học nghiêm túc, không giống như ngày nay.
Lý Tinh Văn: Nhưng các tiết mục của Hải Nham luôn mang màu sắc của phim thần tượng.
Chu Nhất Vi: Bởi vì phim về những người trẻ tuổi mà, tôi nghĩ không công bằng khi nói rằng đó là một bộ phim thần tượng. Điều đó có nghĩa là trong thời đại đó, khi mọi người không cần những người trẻ làm nhân vật chính, thì nhân vật chính vẫn là nhân vật có đầy đủ tuổi trẻ của nam nữ thanh niên.
Lý Tinh Văn: Khi anh còn là một “tiểu thịt tươi”, anh đã không bắt kịp thời đại khi “tiểu thịt tươi” trở nên phổ biến.
Chu Nhất Vi: Gặp phải tôi cũng sẽ không chọn
Lý Tinh Văn: Hiện tại anh đã đuổi kịp?
Chu Nhất Vi: Tôi vẫn chưa.
Lý Tinh Văn: Hiện tại anh đã đuổi kịp, nhưng anh không còn là một tiểu thịt tươi nữa.
Chu Nhất Vi: Điều đó không quan trọng, không sao cả.
Lý Tinh Văn: Vâng, nhưng tôi chủ yếu muốn anh nói một chút về cái gọi là “trọng nhan sắc không trọng diễn xuất” trong vài năm qua.
Chu Nhất Vi: Nó cũng giống như các loại gia vị phổ biến thôi.
Lý Tinh Văn: Anh nói gì? Cụ thể một chút.
Chu Nhất Vi: Đơn giản nhưng thô bạo. Cái gọi là nguyên lai cần dựa vào phương tiện, chúng ta cần dựa vào cảnh nổ mìn quy mô lớn, sau đó cuộc phiêu lưu ngoài không gian mà bạn chưa từng thấy. "Chiến Tranh Giữa Các Vì Sao" sở dĩ có thể thành công bởi vì mọi người đã chán thể loại phim đấu trí, lừa gạt, tranh cãi, cũng đã mệt mỏi khi xem cảnh bạo lực đẫm máu giữa các băng nhóm, chúng ta muốn nhìn thấy một thế giới mà chúng ta chưa từng thấy, cho nên sự thịnh hành của phim cao bồi, phim xã hội đen đã qua ...
Lý Tinh Văn: Phim khoa học viễn tưởng liền đến.
Chu Nhất Vi: Chúng ta đến với phim khoa học viễn tưởng, tức là mọi người cần mới mẻ, lúc đó chúng ta mới nhấn mạnh đến phương tiện. Tiến thêm một bước nữa, phương tiện đủ và cảnh quay đủ rồi thì chúng ta cần xem những làn da trẻ hơn, tươi mới hơn, một diễn viên đẹp hơn, Tom Cruise là một ví dụ, nữ diễn viên càng đẹp mắt hơn, và sau đó có càng nhiều bình hoa cũng tốt, đây là những lựa chọn bình thường của chúng ta, Hollywood là như thế và chúng ta cũng như thế.
Nhưng, Hollywood đã thành thục hơn, người ta không gấp gáp, nên họ vẫn có không gian cho các loại diễn viên khác, ở các hạng mục khác, anh ấy có thể trông bớt đẹp trai hơn, ví dụ như Tom Hanks, anh ấy cũng là nghệ sĩ hàng đầu trong trái tim của người dân Mỹ, lật qua nữ diễn viên có Meryl Streep.
Lý Tinh Văn: Không quá xinh đẹp.
Chu Nhất Vi: Không sao, cô ấy không xấu. Trong thời kỳ "Thợ Săn Hươu", cô ấy không trang điểm đẹp, nhưng cô ấy khiến bạn nghĩ rằng cô ấy là một người đẹp địa phương, cô ấy gợi cho bạn nhiều thắc mắc. Mặc dù Streep Streep không cường điệu vẻ đẹp của mình, nhưng kỳ thật cô ấy là một mỹ nhân.
Lý Tinh Văn: Vì điều gì chúng ta đã phát triển đến thời đại này, đột nhiên thị hiếu thẩm mỹ trở nên như thế này, hay nó có liên quan đến nguồn gốc hoặc khu vực lịch sử của chúng ta?
Chu Nhất Vi: Không. Anh Lý, tôi vẫn chưa hoàn thành. Đó là một điểm khác. Quay trở về đất nước của chúng ta, chúng ta có thể nào bắt kịp sự tích lũy một, hai, hoặc ba trăm năm của họ trong 30 năm không? Chúng ta cũng là tương đối nhanh đã tìm được tiết tấu và bộ pháp muốn vượt qua người ta, một thứ gì đó có thể vượt qua họ, kỹ thuật chúng ta không có, chế tác chúng ta không được, vậy chúng ta có cái gì có thể làm được?
Trung Quốc không thiếu tuấn nam mỹ nữ, khán giả nào cũng thích ngắm người đẹp. Kiểu kỹ thuật và chế tác không làm được, thì trước tiên hãy làm kiểu này (kiểu nhan sắc), và làm những gì chúng ta có thể làm trước.
Lý Tinh Văn: Vấn đề không chỉ là làm trước, mà là cỏ không mọc dưới gốc đại thụ. (“Cỏ không mọc dưới gốc đại thụ”: vì đại thụ (cây lớn) đã lấy hết ánh sáng, dinh dưỡng rồi, cỏ không thể mọc được, ý nói kẻ yếu bị kẻ mạnh lấy hết quyền lợi)
Chu Nhất Vi: Đó là bởi vì những thứ liên quan đến tiểu tiết. Chúng ta bảo Dương Châu từng cắt đậu hũ mỏng như sợi tóc, bây giờ còn có thể không?
Lý Tinh Văn: Dù sao thì ngày càng có ít những bậc thầy như vậy.
Chu Nhất Vi: Đó là do bạn đang vội. Hôm nay tôi sẽ không nói về cắt đậu phụ mỏng, chúng ta nói về ẩm thực Dương Châu đi. So ẩm thực Hoài Dương cùng món cay Tứ Xuyên, đâu là lựa chọn chủ đạo? Hỏa Đại Lộ nhất định ẩm thực Tứ Xuyên phải nồng dầu nặng muối. Làm cho nó như thể ẩm thực Tứ Xuyên là một hương vị đơn giản và thô sơ, tức là sự phổ biến của các dải cay cũng giống như chúng ta đã nói ngày nay rằng nhìn mặt, chỉ nhìn mặt, và nhìn giá trị bề mặt, bởi vì nó mang lại hiệu quả nhanh chóng như mong muốn.
Loại từ ngữ lưu hành chính là, bạn không còn nguyện ý tốn thời gian đi làm một việc cụ thể chuyên sâu, mà nguyện ý làm một món mì ăn liền. Bạn có thể thưởng thức hương vị của sơn trân hải vị chỉ bằng tô mì ăn liền ba phút. Tôi nghĩ đây là lý do cơ bản nhất cho sự phổ biến của nó.
Lý Tinh Văn: Sự nổi tiếng của những mỹ nam như thế này có liên quan gì đến văn hóa vùng miền của phương Đông và phương Tây không?
Chu Nhất Vi: Anh nói điều này khả năng đúng là có, chính là người phương Đông thích tươi sống hơn, thích vẻ mới mẻ, trẻ trung, đó thực sự là văn hóa Đông Á, không phải chỉ Đông Á, mà cả Đông Nam Á bao gồm cả Thái Lan, Philippines, ở những quốc gia này họ cũng thích nói rằng otaku Nhật Bản tương đối mềm mại và dễ thương. Thực tế, nó rất phổ biến ở khắp châu Á, Đông Á và Đông Nam Á, và có vẻ như thực sự bị ảnh hưởng bởi văn hóa Trung Hoa. Một trong những mối quan tâm về thẩm mỹ là ưa thích trạng thái mảnh mai, non mềm như thế này.
NÓI VỀ “CỬU CHÂU HẢI THƯỢNG MỤC VÂN KÝ”
Lý Tinh Văn: “Cửu Châu Hải Thượng Mục Vân Ký" chưa phát sóng nhưng đã trải qua bão dư luận. Dựa vào một vài đoạn trailer, danh tiếng bộ phim đạt đến đỉnh điểm, thực sự đạt đến đỉnh cao. Nhưng sau đó vì có người nói tên phim bị vào danh sách "Điện Thị Kịch Lam Bì Thư", đẩy tới việc có tin "Cửu Châu Hải Thượng Mục Vân Ký" sẽ bị hoãn chiếu, danh tiếng bộ phim rơi xuống đáy. Vậy tình hình theo anh biết được là thế nào? Anh có ý kiến gì về phát ngôn này? Anh nghĩ gì về bộ phim "Cửu Châu Hải Thượng Mục Vân Ký"?
Chu Nhất Vi: Có câu, bông hoa đẹp nhất trên thế giới là cánh hoa. Tôi không biết tài khoản chính thức nào đã nói điều đó, nhưng cũng có một câu tương tự như vậy đã trở thành ngôn ngữ phổ biến trong ngành này. Nó sẽ được sử dụng trong các lĩnh vực khác nhau tùy vào những ngữ cảnh khác biệt. Tôi sẽ không giải thích, không phân biệt những tin đồn, chúng tôi sẽ chỉ tiếp thu những thông tin cần thiết. Theo tôi, điều đó là vô nghĩa, như anh bàn về đạo văn ấy, ai đạo văn, ai không tốt, hoặc ai diễn tốt thế nào, cũng vẫn là một kết quả không thay đổi. Chỉ có thể nói, ba bốn hôm trước tôi đã xem tám tập đầu tiên, là vì bộ phim sắp được ra mắt.
Lý Tinh Văn: Là đã xong rồi sao?
Chu Nhất Vi: Tất cả đã xong, hiện đang trong quá trình thẩm duyệt.
Lý Tinh Văn: Tốt rồi, anh là nhân vật trong phim, lời anh nói ắt có chất lượng.
Chu Nhất Vi: Nếu đoạn giới thiệu được 100 điểm, bộ phim cuối cùng đạt ít nhất từ 80-95.
Lý Tinh Văn: Khá cao đấy.
Chu Nhất Vi: Có thể có một số điểm thấp chạm đáy, nhưng tôi nghĩ điểm trung bình là từ 85 đến 95.
Lý Tinh Văn: Vậy là khá cao rồi.
NÓI VỀ HÌNH MẪU VÀ SỰ LỰA CHỌN CÁ NHÂN
Lý Tinh Văn: Được rồi, câu hỏi cuối cùng, Nhất Vi có phải là người có tham vọng phi nước đại trong sự nghiệp diễn xuất, chính là nói suy nghĩ của anh, anh muốn trở thành diễn viên như thế nào? Thần tượng của anh là ai? Ai là tham chiếu của anh?
Chu Nhất Vi: Daniel Day Lewis.
Lý Tinh Văn: Tôi đã nghe anh nói điều này.
Chu Nhất Vi: Đây là mục tiêu mà tôi từng có, nhưng bây giờ tôi nói một cách có trách nhiệm rằng nếu tôi cứ lộn xộn như lúc trước, tôi thực sự sẽ không có chỗ đứng.
Lý Tinh Văn: Anh nói sao?
Chu Nhất Vi: Tôi không biết anh đã xem các bộ phim của Daniel Day Lewis chưa?
Lý Tinh Văn: Tôi đã xem phim của anh ấy.
Chu Nhất Vi: Gần đây anh ấy đã “treo giày”. Có một tài khoản chính thức viết rất cẩn thận về anh ấy. Anh ấy luôn có một khoản thời gian dài xuất hiện rồi biến mất. Ví dụ như, nếu anh ấy đóng một vai nào đó, anh ấy chỉ xuất hiện khi anh ấy đã sẵn sàng.
Để đóng vai một bệnh nhân bị liệt, anh ấy ngồi trên xe lăn rồi ngã, anh ấy đã tự làm gãy hai xương sườn, và vẫn nằm dưới đất. Vì (nhân vật) bị liệt không thể đứng dậy, anh ấy vẫn nằm đó và chờ đợi, nhờ ai đó giải cứu anh ấy, đó là lựa chọn của anh ấy, làm một diễn viên nên đặt mình vào hoàn cảnh nhân vật, cho nên anh ấy có thể là những nhân vật khác nhau trong các bộ phim khác nhau.
Leo (Leonardo DiCaprio) đang theo bước anh ấy. Tại sao Leo lại cố chấp nhất định phải làm diễn viên? Tôi tin rằng điều đó cũng bị ảnh hưởng bởi những người như Daniel. Anh ấy đã cùng diễn một bộ phim với Daniel, lúc đó Daniel đã dùng trạng thái của nhân vật để đối xử với anh ấy, và trực tiếp làm cho Leo phát điên. Trò chơi đã bắt đầu chưa?
Anh ấy là một diễn viên như thế. Anh ấy không nói với bạn rằng tôi là người đức nghệ song song. Tôi là người như thế nào tùy thuộc vào nhân vật của tôi khi ấy. Chúng ta từng có những diễn viên như thế này ở Trung Quốc. Hồi đó anh Thạch Huy có một câu chuyện huyền thoại. Khi anh ấy đang diễn tập một vở kịch, đóng vai một kẻ lang thang. OK, sau đó anh ấy đã biến mất một tháng. Khi vở diễn tập bắt đầu, khi anh ấy đến, cả người bốc mùi hôi thối đến nỗi nữ diễn viên ở cùng sân khấu không thể nói chuyện với anh ấy. Hỏi sao người anh lại hôi hám như vậy, Thạch lão sư, ngài đã làm gì? Anh ấy đã sống dưới gầm cầu như một kẻ lang thang, tôi đoán anh ấy hẳn đã đến sống ở đấy trong một tháng.
Lý Tinh Văn: Trong một thời gian dài trước đây, anh đã thực sự sử dụng điều này như một tiêu chuẩn để tra tấn bản thân, phải không?
Chu Nhất Vi: Tôi đã được giáo dục như vậy.
Lý Tinh Văn: Nhưng anh đã thực hiện một số thay đổi gần đây. Lý do của những thay đổi là gì?
Chu Nhất Vi: Tôi không có lựa chọn nào khác ngoài việc làm điều đó.
Lý Tinh Văn: Chủ quan cộng với khách quan, phải có một số lý do cụ thể?
Chu Nhất Vi: Tôi nhận ra rằng tính khách quan không cho phép những người như tôi tồn tại, ngày nay không còn không gian sống cho những người như tôi, Trung Quốc ngày nay không cần Tom Hanks, mà cần Tom Cruise. Tôi phải làm sao đây? Ngoài ra còn một phần chủ quan khác. Năm ngoái, trong một cuộc tán gẫu với Hách Lôi, chúng tôi có nói về hai thể loại biểu diễn, như của Meryl Streep và Isabel Huppert. Những điều này được nói ra, nếu anh hiểu, anh sẽ hiểu, nếu anh không hiểu, anh sẽ không hiểu, tôi vẫn diễn cho anh xem.
Lý Tinh Văn: Chúng tôi đều hiểu.
Chu Nhất Vi: Hai thể loại này là hai sự lựa chọn. Cả đời Hupper chỉ đóng trong Peer. Còn Streep đã đóng nhiều loại người khác nhau trong sự nghiệp. Cô ấy là ác quỷ và cô ấy là nam tước. Cô ấy là ai? Hai thể loại biểu diễn này, trên thực tế, Streep và Daniel Day Lewis là những cá nhân khác nhau trong một thể loại, và Huppel là một thể loại hoàn toàn khác, vì vậy sự khác biệt như vậy cũng ảnh hưởng đến tôi, nói rằng ngày nay vì Trung Quốc không cần Hanks, liệu có khả thi không khi thay đổi màu của Cruise để tiệm cận với một giá trị trung bình gần với Hanks?
Lý Tinh Văn: Trên thực tế, Leo gần như đã hoàn thành một quỹ đạo như vậy.
Chu Nhất Vi: Vấn đề này liên quan quá sâu tới diễn xuất, hiện tại tôi cũng không muốn hàn huyên, và mọi người cũng không muốn nghe đâu. Nhưng điều tôi muốn nói là đối với lựa chọn cá nhân của tôi ngày hôm nay, lúc trước tôi muốn là Daniel Day Lewis, bây giờ có thể nói, tôi đã có một sự thỏa hiệp. Hôm nay tôi không thể là Tom Hanks, và tôi không muốn trở thành Tom Cruise, vậy tôi có khả năng đứng đâu đó ở giữa không?
TRẮC NGHIỆM "BẠN BIẾT GÌ VỀ CHU NHẤT VI?"
1. Chu Nhất Vi tốt nghiệp trường nào?
B Học viện Kinh kịch Trung ương
C Học viện Điện ảnh Bắc Kinh
D Học viện Hí kịch Trung ương
2. Ai là nhân vật hư cấu trong phim "Kiến Quân Đại Nghiệp"?
B Diệp Đĩnh
C Trần Phong
D Chu Dật Quần
3. Chu Nhất Vi đã hợp tác bao nhiêu lần với đạo diễn Phó Đông Dục?
B Ba lần
C Năm lần
4. Chu Nhất Vi đã diễn trong bộ phim truyền hình nào?
B "Luật Sư Kim Bài"
C "Hồng Nương Tử"
5. Thần tượng của Chu Nhất Vi là ai?
B DiCaprio Leonardo
C Tom Cruise
6. Bộ phim nào của Chu Nhất Vi vẫn đang chờ phát sóng vào năm 2018 ?
B "Điện Thị Kịch Lam Bì Thư"
C "Cửu Châu Hải Thượng Mục Vân Ký"
7. Theo tiêu chuẩn của Chu Nhất Vi, nữ diễn viên nào là người đẹp?
B Meryl Streep
C Isabel Huppert
8. Khi quay "Thâm Lao Đại Ngục", Chu Nhất Vi bao nhiêu tuổi?
B 21
c 22
9. Chu Nhất Vi đã có thời gian làm trợ giảng ở trường nào?
B Học viện Kinh kịch trung ương
C Học viện Điện ảnh Bắc Kinh
10 Trong phim "Hồng Sắc", ai đã mang một con cá đến tòa án?
B Trương Lỗ Nhất
C Vương Lạc Đan